辭格分類與索引
辭格可依層次分為形音、語義、語法、語用四大類。【形音辭格】利用字形與發音來修飾文句，中英文的字形與音韻本質不同，翻譯多半無法適切表達此類辭格，例如析數或標點飛白。【語義辭格】以變化字詞的字義來修飾文句，辭格是否成立需視語境而定，常受作者的習慣與背景影響，例如習語或重詞異義。
【語法辭格】與文法句型結構相關，主要影響譯文的型態或強調某些詞句。此類辭格因中英文的文法結構不同，僅有部分可轉譯達到相同效果，例如破格共軛（syllepsis）或轉品。【語用辭格】的含意由前後文決定，可與表面字義不同，通常有多重意義，翻譯可適時加注。語用辭格沒有固定分析方法，重複性高，多方向思考有助翻譯解讀，例如雙關或藏名。
厚實翻譯的譯者在必要時可定義新辭格，某些作者的某種技巧或許尚未被人發現，例如莎士比亞的單向重組，單向重組可解釋為何莎士比亞使用似乎冗長的描述，或不必要的命名。
這裡的分類與傳統修辭格略為不同，加入許多細節與少見的辭格，例如「等距取字」與「牛耕」，雖少見但仍有人使用，更多辭格讓譯者擁有更精密的工具，如同數位化後較易於分析處理。
適用於小說、詩歌、戲劇三大文體
理論上要翻譯得好，譯者的能力需超越作者，對經典來說這並不容易，但若擁有客製化的工具，還是有機會辦到。辭格分析是重要工具之一，可適用於不同的文體，小說如常被列為美國高中讀本的《偉大享樂》(The Great Gatsby)，包括教師從頭到尾都誤解了這本書；詩歌如艾蜜莉．狄金森(Emily Dickinson)；戲劇當然是莎士比亞(Shakespeare)。
詩歌是修辭的樂園，修辭格若沒有一定程度的了解，無法完整理解與翻譯。修辭超越文法，特別是破格的應用，文法錯誤可能是作者的本意。詩人並沒有特權，只是大量運用變化的修辭，經常出現於文學經典。
翻譯修辭格、注解與電腦輔助翻譯都不是新東西，完整適切的結合應用可讓經典新譯更完美。從頭到尾不放過一個字是譯者應有的特性，若在轉換文字的過程中，將可能的辭格應用快速在腦中掃描一遍，得出的譯文與注解或可以改變文學的歷史，發掘更多偉大作者隱藏的祕密。
《獵字遊戲》的附錄中列舉250條參考辭格，實用上不需如此細分，各種不同的異置或倒裝之間的差別並非重點，分析作者的意圖更重要，因此需要厚實的譯注。
作品若無深度，譯文無法厚實，作者若無深度，作品不會有深度。
作者已死的理論視作品為一切的依據，讀者擁有解讀文本所有的權利，要求讀者了解作者的創作背景後再解讀並不合理。不論對錯，作者如果要戰勝作品至上論，就應讓作品完美，戰勝讀者。如果作者的隱意要表達，可以在作品內埋下線索，特別是一些難解的字句來考驗讀者，之後以邏輯解讀來說服讀者，當這類文字大量出現於作品中時，就可確定是作者的本意，這考驗讀者的功力，也考驗作者。
這也是作品成為經典的原因之一，困難文字讓讀者不斷尋找解答持續討論。經典的作者或已無法回答，或也不應該出面回答，應當由作品回應讀者。艾蜜莉．狄金森1700多首虛無縹緲的詩，解讀其中每一個字非常困難，但若能破解她的謎語，她詩中的每一個字都合於邏輯，例如〈我不願畫一張圖像〉(I would not paint a picture)。當1700首都可如此解讀時，可以確定謎語是她蓄意而為。費茲傑羅的《偉大享樂》(The Great Gatsby) 內有許多難解字句，但每一處都可找到合理的解釋，莎士比亞也是如此。有些作者甚至布置下特別的密語，例如莎士比亞的重組(anagram)與等距取字。
要破解作者已死的理論，作者可埋下高明的伏筆，期盼遇到更高明的讀者，例如在每一章的第一段結尾加入一句晦澀的隱語，結合全書隱語後可得完整的一段敘述，這屬於等距取字的變化應用。
譯者同時具備讀者與作者的身分，譯者與作者並非下駟對上駟的關係，某種角度看來，譯者應當比作者高明，才能譯得好作者的書。以今日世界的進步科技，超越作者並非不可能，如果有適當的輔助翻譯工具。
厚實翻譯(Thick Translation)的層次理論（三）英美文學翻譯工具
厚實翻譯(Thick Translation)的層次理論（一）
《偉大享樂》翻譯修辭格的附錄索引
